普桑的「聖品」

普桑（Nicolas Poussin)的「聖品聖事」（Sacrament of Ordination，1636-1642)描繪基督交付鑰匙給聖彼得。它是畫家描繪七大聖事的重要系列作品之一，目前維持著良好的作況。然而在去年十二月佳士得的倫敦拍賣會上，卻沒有一個人對它有興趣。一些專家認為拍賣公司開出2430萬至3100萬美金的價格太高。也有人認為這樣的作品不該出現在拍賣會上，應該要私下交易。而Belvoir Castle的董事將它放在市場中即是為了增加它的價格，以做為修復這座城堡（倫敦北方120英哩遠）的經費。


很少人知道Kimbell Art Museum曾經關注這幅畫。它的館長Eric M. Lee說：「我們密切地注意它，但去年對我們而言並不是一個好時機購買它。當它沒有售出時，我們覺得它實在重要到我們無法不利用這次機會下手。」於是他請美術館董事評估是否負擔得起這幅作品的價格。最後在今年夏天博物館以2430萬美金的價格達成交易。

這幅作品有豐富的歷史。它來自「七大聖事」的第一套，是Cassiano dal Pozzo（義大利學者、藝術收藏家，同時也是普桑長期的贊助者）訂製的作品。這第一套在歐洲鑑賞家當中相當聞名，所以當Sir Robert Walpole想買下它增加位於英國Houghton Hall的收藏時，這個交易被教宗阻擋，因為他不想讓這些作品離開義大利。後來在1785年時，Duke of Rutland四世從Pozzo的子孫手上買下這些畫。據說他當時作了許多複製畫，好讓原作能偷偷地遣出義大利。

二百多年來，普桑的「七大聖事」都掛在Belvoir Castle。原始七件作品之一的「告解」(Penance)在1816年Belvoir的一場大火裡被毀壞，而另一幅「聖洗」(Baptiam)則在1946年賣給華盛頓的National Gallery of Art。


對Kimbell美術館來說，購買「聖品」是件相當重要的事。館長M. Lee說：「七大聖事是西方繪畫的重要指標，而且它是數年來出現在市場上的古代大師最重要的作品之一。」這一系列作品曾經在2003年時，借給倫敦「國家美術館」（National Gallery)展出，美術館在之後的四年，計劃以16000萬美金的價格買下剩餘的五幅作品（其中包含「聖品」），但終究沒有成功。

蘇富比

James Murdoch是News Corp International受爭議的執行長。他涉入了蘇富比拍會公司與搬運工會間正進行談判的合約。

去年五月他被指任為蘇富比董事會的董事。那個時候，蘇富比董事長Michael Sovern讚賞他的經驗、媒體觀點以及對數位媒體與網路的熟悉度。當初在科技層面的強調，現在看來卻顯得不幸了。Murdoch是News Corp多國媒體企業的繼承者，其公司整個夏天都籠罩在電話竊聽醜聞案上。藝術管理協會利用這層關係。George Miranda即表示，Murdoch在蘇富比的職位表現出「對蘇富比董事會而言，危機處理顯然不是其優先之事」。這宣稱也指控了拍賣公司的貪婪與機能不正常。而蘇富比拒絕對此做出回應，反而強調「James Murdoch是蘇富比具價值的一員」。

協會捉住蘇富比八月三號發表第二季成果的時間點做出論述。但是拍賣公司並沒有提及與賣家電話會議的失敗結果，相對地，它論及每季1億2千7百多萬美金的盈收是歷年來最好的表現。公司總裁Bill Ruprecht說「我們在世界其它區域所見到的市場情緒化，鼓勵了在我們市場上的參與力」。然而，蘇富比的股價在上個月下跌，如同國際市場一樣騷動不安。從七月七號起，公司股票損失37％的價值，從47.8美金降至30元。

Ruprecht並說中國代表著「今日世界最大的藝術市場」。他說在投資亞洲的同時，蘇富比已經「減少我們在美國的活動量」。蘇富比的財金長William Sheridan表示，第二季行政花費增加7百9千萬美公，大部份支付策略行銷的諮詢費用上，尤其是在中國。此外，2011前六個月在行銷上增加了1百6千萬美金，某程度支付在中國的品牌宣傳。同時，Ruprecht補充說道，簡化歐洲交易，尤其是在義大利與荷蘭，這重構計劃「將讓經營聚焦在成長的市場裡，尤其是中國」。

私人銷售漸快速成長，今年上半年即成長至114％。蘇富比預測這將比拍賣會提供更大的獲利。Ruprecht說「非拍賣市場被視為與拍賣市場一樣大......大約200億至300億美金之間」。Sheridan說，最新的數字顯示蘇富比的拍賣佣金從2010上半年的18.3％掉至2011年的16.4％，而且因為最貴委託物的競爭氛圍，這成為一個持續下降的趨勢。

莫里斯.德尼的全家福

Maurice Denis於1887年進入朱利安美術學院(Académie Julian)。他在那裡認識了Paul Sérusier。Sérusier接受高更的建議，於布列塔尼完成他的名作Talisman，並將Pont-Aven大師們的革新想法傳播給他的同學們。很快地，Maurice Denis就和他的朋友Bonnard, Ibels, Ranson等加入那比派(Nabi)。René Piot, Roussel, Vuillard, Maillot及Vallotton等稍晚也加入了這個繪畫派別。

Denis在他們當中是最年輕的，也是最具文學才華的藝術家。他在1890出版的《藝術與批評》雜誌裡，首次發表了他對「新傳統主義」的界說。他認為無論是畫面裡的裸女或是任何一個軼聞小故事，在成為熱門話題之前，在本質上都只是由那些具一定次序感的色彩所填滿的平面。

受到日本藝術以及義大利文藝復興前期作品的影響，Maurice Denis初期用簡化的、具裝飾性的及象徵主義的方式來做畫。再者，其波動線條感及不強調明暗的表現都顯現出「新藝術」的樣貌。後來。他對義大利文藝復興藝術有所讚賞，再加上自身對「繪畫主題」理論的深入研究，便逐漸強化其作品中古典傳統的重要性。

這幅自畫像完成於1921年，Maurice Denis使用傳統透視概念來表現建築物的線條，他採用某種樣式隨意地用色，並用互補色調做為構圖的基礎。雖然畫家描繪的是夏天的場景，但他卻畫了掉光葉子、幾乎是冬天樣子的樹木。他這樣做是為了提高後方雄偉建築物的能見度，事實上，這棟十七世紀的房子是他在1914年所擁有的財產。在前景的部份，畫家自己站在畫架旁邊，呈現給觀者的並不是正在作畫，而是手持速寫本，並注視模特兒（或者一面鏡子）的樣子。在遠景的部份，Maurice Denis描繪的是他第一位妻子Marthe正歡迎Élisabeth Graterolle的畫面。前者在1919年過逝，後者在1921年成為畫家第二任妻子。兩位女子的姿態與「聖母訪親」(Visitation)相似。站在她們身旁的是畫家最大的女兒，她憑倚著護牆，看著正在池邊玩的Dominique及Jean-François。在更遠的地方，畫家另外三個女兒Bernadette, Anne-Marie及Madeleine站在通往花園的階梯上，她們三位補齊了這張家庭生活繪畫。僅管當時充滿戰爭與悲傷的氛圍，但畫家在這幅畫裡仍流露出基督宗教的信仰。

大衛的古典美人

畫中女子叫Juliette Récamier，是位巴黎銀行家的妻子，當時的名女人之一。她在這幅肖像畫裡，穿上古典樣式的衣服，搭配著龐貝風格的傢俱，以及沒什麼裝飾的背景。這樣的表現在1800年代，是走在潮流之前。畫家大衛未完成這幅畫的原因並不明確，但卻也提拱了研究畫家繪畫技法的機會。

她身穿古典樣式的白色洋裝，裸露出手臂與腳，此外，她優雅地躺在長椅上，將頭轉向觀者。其所在的房間，除了沙發、腳凳及令人聯想起古代的獨臺外，幾乎沒什麼傢俱。從遠處去看整個人，臉部也只是占了小空間，表現出優雅女性的理想樣貌。她當時只有二十三歲，但因其美貌及沙龍，她在當時己經是一位相當受到贊賞的女性，代表的是革命之後新社會精英的象徵。她是位公證人的女兒，在1793年時嫁給一位比她年長的銀行家，而這位銀行家則是首席執政官拿破崙的金融支持者。他的府邸是建築師Percier修復，家具則由高級細木工Jacob負責。他在府邸裡廣納許多作家文人（如Benjamin Constant, Chateaubriand等），而他們也獻上自己的熱情給這屋子的女主人。

畫中模特兒在1800年時訂製這幅畫，關於這幅未完成的原因很難理解，且有著許多疑點。畫家大衛對這幅畫一直不滿意，而訂畫者覺得他的動作太慢，故轉向畫家的學生要求拿回此作。大衛對此很生氣，他對他的模特兒說「女人是反複無常的，而藝術家也是如此。讓我滿意我的畫，我就保衛你的肖像畫。」這作品原本存放在他的畫室裡，在西元1826年進入羅浮宮。有人認為畫中人物那無可言喻的魅力就像首詩一樣。

這幅畫的尺寸是衡向的，這在肖像畫裡是革新的手法，因為這樣的尺寸通常是用在歷史畫裡。畫家強調女子的曲線，展現出女子優雅的身軀，同時在其周圍建立了空間。我們從女子的姿態以及沒什麼裝飾的服裝，都可感受到新古典主義的氛圍。白色衣裙帶出和諧、明亮感，而傢俱的暖色調則讓這和諧感更為增色。在這張畫裡，只有女子頭部是接近完成的。裙子顏色缺少透明的淡色，而其它配件、後方的牆及地面都還是薄塗的狀態，另外畫面裡還有多處留白。雖然未完成，但未完成的樣貌卻給予觀者神秘與詩意感。在君主專政體制時期裡，大衛的肖像畫是著完色、精緻的。而從法國大革命起，他好幾幅肖像畫則是呈現未完成的樣子。

安格爾的大宮女

希臘羅馬神話的裸體畫題材，長久以來一直是個繪畫傳統，甚至在文藝復興時期也是重要的題材之一。而十九世紀的安格爾則將這主題轉換成如夢如幻的東方氛圍。這幅安格爾最有名的裸體畫是拿破崙姐姐Caroline Murat，同時也是Naples皇后，所委托訂製的作品。畫家以彎曲延長的線條來描繪，畫中雖然沒有解剖學式的真實感，但畫面中的細節，如布的紋路等，仍相當的精確。然而，這件作品在1819年的沙龍展裡，卻受到嚴厲的批評。

畫中女子的身形被畫家拉長，並被安排在長沙發上。女子的裸體與轉向觀者的臉龐顯露出她的開放。作品的標題是「在穆斯林式閨房裡的女子」(femme de harem)，畫面也如同標題一樣，有著一些東方飾物環繞著，這暗示著具情色性的東方。但是，因這位女子僅僅只是露出她的背部與部份胸部，這也讓她不完全是開放的，而帶著委婉、含蓄的成份。自文藝復興以來，大部份西方的裸體畫都與希臘羅馬神話有關，但是安格爾將之轉變成異鄉的氛圍。他用歷史畫與肖像畫組了自己最喜歡的主題。其實，宮女這個主題吸引了先前十八世紀的Boucher以及稍晚的（安格爾的學生)。

Caroline Murat在1813年訂製這幅畫，此畫的製作應該與另一幅裸體畫La Dormeuse de Naples同個時期（後者在1815年受到破壞）。安格爾接受法國皇家學院的資助，於1806年來到羅馬，由於他的藝術在巴黎不受到青睞，所以他在義大利一直待到1824年，而這幅「大宮女」即在羅馬繪製的。安格爾在1806年沙龍展的作品並沒有受到賞識，而1819「大宮女」的沙龍展更證實了批評家並不理解、不認同他的風格。大家尤其激烈地責備他對解剖式之真實感的鄙視，而這也是他和其師Jacques Louis David的差異處。

在安格爾的作品裡，他將構圖放在首位。為了建立美感與感官性的美，他重視延長且彎曲的線條，例如女子的背。另外，這幅畫充滿著均衡的光線，其裸體的量感在沒有深度的空間裡被減弱了。安格爾喜愛矯飾主義繪畫，也許還帶著中世紀波斯宗教插圖的品味，這些都對他的作品有所影響。與抽象線條成對照下，畫中細節的逼真處簡直就像幻術一樣，如布料的材質。安格爾混合了抽象與真實，類似這樣矛盾的混合可在偉大的雕刻家Antonio Canova的作品裡找到。另外，安格爾的作品有和諧、巧妙的色彩。他用藍色的打褶帷幔來處理這個具官能美的主題，讓情色氛圍處在沈穩、優雅的和諧感中。而金色的布則使這位宮女具夢幻與神秘感。